La version 76 notes est plus adaptée aux sons dispo, la version 88 est vraiment trop large et trop lourde, c'est dommage.
Dommage que la mémoire doit être ajoutée, j'ai mis le max, 1Go c'est plus que nécessaire et pas trop cher.
Tout a été dit, mais j'ajouterais que les filtres sont bien fait et assez variés, mais c'est surtout les effets qui sont bons et sonnent très bien.
Sinon, les caractéristiques sont très classiques, et "l'expended articulation" est nouveau chez Yamaha mais existe depuis plus de 15 ans par exemple sur tous les sampler Ensoniq (EPS, EPS16, ASR10).
D'ailleurs coté sampler, les fonctionnalités sont très limitées, et en deçà des standards : 1 seule boucle, aucun algo d'aide au bouclage, pas de son après la boucle, pas de déplacement du bouclage comme les transwave. Je pense que c'est un choix marketing car c'est pas compliqué à implanter sur une machine moderne car cela existe sur les Ensoniqs qui datent de 15 ans.

Coté plus : le séquenceur avec sa fonction Motif et séquenceur classique, le mLan que j'ai installé mais non encore testé, les 4 arpèges, on pourrait dire 4 seulement ! car il y en bien plus sur un bête PSR (j'ai le PSR2100), ou sur le Tyros (horrible boite en plastique mais super arrangeur); J'aurais bien aimé que Yamaha mette un peu plus de fonctions arrangeur dans cette machine : c'est une question de Soft, le hardware en est largement capable ....

L'écran : oui il est en couleur et large, je me demande comment ont fait les autres pour utiliser le motif original et le ES tant un écran sur ce type de machine est indispensable, par contre la qualité est déplorable : un vrai scandale pour un synthé de ce prix ! L'angle de vue est très limité, le contraste est faible, bref du très bas de gamme, déplorable, et loin de ce qui se fait sur un simple écran de PC (ex: Samsung), ou n'importe quelle TV LCD, ou n'importe quel téléphone (écran Nokia ou iPhone). Bref je me demande quel constructeur a refourgé son stock d'écrans couleurs de technologie des années 90 à Yamaha ... je me demande si on pourrait pas trouver un moyen de le changer ..
Parmi les regrets : vu que le système est Linux et que la base est proche d'un PC, cela n'aurait pas coûté bien plus cher d'ajouter une sortie écran .. j'en demande toujours plus ...

Plus aucune carte d'extension hard : dommage même si personnellement j'ai tellement de vieux modèles de synthé que je m'en fiche un peu.
Cependant, j'aurai apprécié une petite carte FM qui pour moi est le synthèse la plus "vivante" (mis à part les modèle physique), les samples FM (type DX), font bien pale figure par rapport à de la vrai FM. En fait sur cette machine, la seule vraie partie synthèse sont les filtres, le reste c'est juste de très bon samples.

Est-ce que c'est simple ?

Non pas du tout ! Comme on dit, c'est une "usine à gaz".

Contrairement à ce qu'en disent les autres, la prise en main n'est pas facile car certains détails ne sont pas logiques. Par exemple, la touche "Enter" pourrait permettre d'entrer les noms mais non c'est une autre touche.
On se perd un peu dans tout ces menus et sous menus, et le design identique de toutes les pages n'aide pas beaucoup.

Le manuel est parfois trop succinct (comme d'habitude chez Yamaha, le pire étant celui du FS1R), et il faut aller sur le Web ou mieux, expérimenter pour comprendre la logique des ingénieurs de chez Yamaha. Je note qu'ils ont fait un petit effort avec des exemples pratiques, mais dès que cela devient technique (ex: usage du mLan), il n'y a presque plus d'info, juste la liste des fonctions sans explications ! Heureusement il y a le Web !

Le clavier : très bien à mon goût et au dessus de la moyenne que je connais, les pires étant ceux de la série PSR de Yamaha.

Ha : alors c'est la qu'il y a pas photo : même si le hard n'a rien d'original, voir même est en retrait par rapport à tout ce qui a été fait en 30 de synthèse, les samples et les séquences sont bien équilibrées.
C'est une machine pour impressionner les non musiciens (!), mais aussi plein d'inspiration car les samples sont bons et variés.
Un bémol : il n'y a pas beaucoup de bons sons de type analogiques, mais cela ne doit pas être dur d'en programmer

Le prix a été la première motivation. 500€ chez Thomann frais de port inclus pour un système 2.1, c'est du vol... Mais dans le bon sens ^^

Je cherchais un système flat (comme d'hab), qui ne bave pas dans les bas médiums comme tant d'autres, qui soit vraiment fidèle dans la restitution et qui me permette de retrouver mon mix un peu partout.

Je bosse chez moi dans ma piaule, dim = 4*3*3m (chaud, très chaud).
Le placement du sub est assez délicat à réaliser, comme toujours au final, mais cela vaut largement l'effort. Afin d'en tirer le meilleur, je vous conseille vivement d'éviter les configs traditionnelles des home studistes, à savoir collés contre le mur. Au contraire, si vous le pouvez, mettez vous à 2-3 mètres du mur, avec le sub en face, collé contre le mur.

A noter que Bluesky fournit pas mal de doc sur son site pour aider au bon positionnement de son matos.

La courbe de fréquence annoncée est toujours idyllique à mon sens sur le papier. Après, dire que ce système est ultra flat, j'en serais bien incapable, tant l'acoustique chez moi est infecte. Pourtant, j'ai bien envie de dire que oui, le Medidesk est un des plus flat que j'aie eu l'occasion de tester. En premier lieu grâce à l'absence de bass reflex. Le couplage caisson-satellites est bien branlé. Pas de fréquence abusive, en particulier les bas médiums qui m'ont repoussé dans bon nombre de modèles.

L'image stéréo est très large, très précise. Je reprocherais à ce système de ne pas avoir assez de dynamique. Dans mon cas, je vérifie ce critère sur mon casque (un SONY MDR 7506). Certains détails ont tendance à ne pas être mis assez en avant, mais je suis à peu prêt sûr que c'est grandement dû à mon acoustique (2.5 sec de frisette dans les 2-3Kz, l'enfer).

- L'installation se fait-elle sans problème?
Oui sans aucun problème
- Avez vous rencontré des incompatibilités?
Non, aucun
- La configuration générale est-elle facile?
Oui on ne peu pas faire plus simple
- Le manuel est-il clair et suffisant?...
Oui pour une prise en main rapide, mais concernant l'utilisation des plugins nada.

- Quelle est la configuration de votre ordinateur? (Carte mère/processeur/Ram/disque/carte son..)
Carte mère asus P4PE / 2go de SDRAM / INTEL 2,4ghz / M-AUdio Transit Audio / ou DMX 6 FIRE / ou chipset intégré / 3 disque dur de 200go UTILISE AVEC REASON EN REWIRE
- Le logiciel fonctionne-t-il correctement sur cette configuration?
Disons que tant qu'on utilise pas ou très peu de plugin même interne tout va bien même avec reason, par contre dés quy a quelque plugin c'est la cata, à partir de 7 effets ça ralentie.
- Quelles sont ses performances? (si quantifiable)
POUR caler rapidement un son pour en faire un remix ou autre, ACID PRO est le meilleur logiciel que je connaisse, bien mieux sur ce point que pro tools logic pro ou autre pour ca c'est le meilleur ca fonction beatmapper est extrêmemment efficace et pratique, ultra rapide , par contre pour l'utilisation des plugins c'est une catastrophe. La qualité des plugins est très médiocre, et les pré réglages de ceux-ci très largement insuffisant
- Cette configuration matérielle+logicielle est-elle stable?
Non, Ca ralentie au bout de 7 plugins avec reason, le logiciel plante tout seul toute les 2, 3 heures, et lorsqu'il sagît d'exporter un une erreur s'affiche quasiment une fois sur 2 (avec reason toujours.

Micro statique de conception américaine, composants haut de gamme, mais fabrication chinoise. La finition est correcte, sans plus. Directivité cardioide

Je l'ai depuis 4 ou 5 ans sur une copie de LP (une Samick... oui je sais...).
Je l'ai acheté quand j'ai récupéré cette vielle gratte sans micros et que je jouais du hardcore vaguement oldschool (raised fist, youth of today, ...).
A l'époque je jouais sur un Marshmall JCM2000 TSL100, j'avais avec ce micro un bien meilleur son (meilleur grain, palm mute plus clean) sur le canal crunch poussé à fond que sur le lead (ou à la rigeur le mode OD1 mais surtout pas le mode OD2).
C'est ça à mon avis l'intérèt du niveau de sortie démesuré, c'est qu'on peut avoir un son bien saturé même sur un ampli qui n'a pas beaucoup de gain et la dynamique du micro permet de gérer le gain sur une plage intéréssante uniquement avec la main droite (pour les droitiers).
Inconvénient : j'avais acheté une Jacques FB2, et bien le niveau de sortie pédale enclenchée était inférieur à celui du bypass...à savoir. Mais pas de problème avec des Boss.
Du coup sur ma vieille Samick (achetée 500 balles de l'époque), j'ai un Duncan SH4 en position manche (récup) et un DiMarzio X2N au chevalet soit trois fois le prix de la gratte en micros. C'est idiot mais je les démonte pas avant de savoir sur quelle autre gratte les monter.
En position neck, avec un réglage de hauteur assez éloigné des cordes (7 ou 8 mm) pour le X2N les niveaux sont assez cohérents et les sons se marient bien (même en split), le niveau de sortie du X2N diminue et on gagne en précision. C'est vrai que le X2N n'a pas énormément de basses mais ça permet d'avoir un son plus précis en grosse saturation, dans une config de LP classique (HH) ça fonctionne bien et c'est assez polyvalent si on a câblé un split mais il est vrai toujours avec un niveau important.
A noter la différence de niveau entre double et split est importante.
Ca me semblait un bon choix à l'époque mais c'est vrai qu'en dehors du graouh ce genre de micro a peu d'intérêt, il peut s'intégrer dans une config de micros polyvalente mais avec toujours la composante "graouh". Ceci dit il doit donner de meilleurs résultats que sur une gratte coréenne en contreplaqué.
Donc j'ai mis 8 car il fait très bien ce pourquoi il a été conçu mais aussi pour le manque de polyvalence il faut bien l'admettre (bien qu'associé à un autre micro on puisse quand même s'en sortir dans pas mal de styles).

Dynamique 110 dB
bande passante de 10hz à plus de 150 Khz

Simple et plaisant, on est assez proche de l'esprit des potards INput et OUTput du 1176, agréable, très bonne connectique, la machine se rallume sur le dernier réglage effectué grace aux commandes numériques de la machine. on sent ici un circuit de detection très performant et moderne.

Le son est impeccable, même si sur un mix entier d'autres stars du genre me paraissent plus à l'aise, sur des instruments solo, rythmiques ou bus, c'est d'une versatilité incroyable, tantôt rond et puissant ratio de 2/1 avec 3 d'attack et un peu de release, jusqu'à des sons percussifs très "ssl comp" avec un ratio de 10:1 une attack de 6 et un release de 4 par exemple, bref c'est une sorte de super compresseur toujours à laise et qui donne une impression de confort au signal, c'est en fait dur de faire un truc qui ne sonne pas avec un distressor dès lors que l'on dépasse les 6 dB de gain reduction ! allez y ! mettez le dans le jaune !
c'est bien là ce qui me bleuf le plus (le confort !!!)
il ne faut pas hesiter à tapper dedans, c'est une machine qui à besoin de travailler pour donner sa couleur, ne soyez pas petit bras, souvent la taille des potards indique la philosophie du constructeur, si il suffit d'un millimêtre sur une EQ d'XL4 avec ses tout petis rotatifs pour changer considérablement la courbe du signal, il faut y aller gaiement avec les gros potards du distressor, c'est une machine agréable en ça ! on est plus dans la cuisine auvergnate que dans la chirurgie endoscopique ! et c'est très bien comme ça, surtout sur un compresseur !!!
malgré ça, la machine est excellement bien callée, (input, release, attack et output) le choix d'un vrai "input", qui ne travaille pas comme un seuil, mais comme un "leveler" est aussi determinant dans le concept de la machine, ceci le rapproche beaucoup du 1176 et permet une grande variété de travail du signal. surtout avec une possibilité de comparaison du signal d'origine avec le bypass réellement hors circuit de tout réglage de la machine.

le british mode donne un coloration superbe avec le release à 10, mais on peut tout à fait le réduire un peu pour aller dans les derniers retranchements d'un 1176 utilisé à fond ! (attack de 4 release de 6 par exemple sur un ration de 20/1 ou "nuke"

le seul tout petit reproche serait de ne pas forcèment avoir de personnalité aussi novatrice qu'un fairchild 660,un 1176, un LA2A etc... en leurs temps, mais les courbes de compressions sont aujourd'hui tellement connues, éprouvées, émulées qu'il est difficile d'imaginer une réelle originalité trouvée dans un shéma moderne !
on sait très bien aujourd'hui avec un peu de recule quelles sont les courbes qui fonctionnent et qui sonnent et elles sont dans le distressor justement !!!!

Une entrée mono, sortie stéréo, en jack !
routing simpliste,
la mienne est une V2.1

! attention elle chauffe beaucoup, pas d'ouverture, refroidissement par le cadre en alu à l'interieur du chassit, prévoir un peu d'espace pour l'évacuation de l'air chaud !

Très claire même si sans le mode d'emploi le storage de vos propres effets est un peu nébuleux, pour le reste elle est très fonctionnelle, beaucoup de parametres pour l'époque, une des premières à proposer un gros travail sur les reflexions primaires et sur le contrôle du son diffu, 4 ou 6 reflections, 2 x RT crossover etc...
et pour le reste on fini par aimer ses quelques défaults d'ergonomie ....

La par contre, c'est un effet qui restera dans l'histoire de l'audio, au même titre qu'un minimmoog pour la synthèse, effectivement, la concert hall, la gymnasium ou la Titled Room de la PCM 70 sont reconnaissables entre mille !
combien d'albums et concerts dans le monde ont bénéficiés, et bénéficient toujours des services de cette machine . On retrouve un peu l'univers des models 480L avec des programmes court façon Lexicon 200 en plus scintillante et avec moins de classe, quoi qu'en travaillant un peu son programme, on est pas loin, mais le grave ni est pas, pour ça, il vous faut une 200 ou une bricasti !!!!.
elle est superbe sur les guitares acoustiques (rich plate), lead et backing vocals (vocal plate et concert hall ...), sur les batteries en programmes cour (gate reverb, titled room, big dark chamber...) sur les cordes avec les chambers, des plates courtes et les halls etc...
j'ai une trentaine de Users perso que j'ai travaillé au fil du temps et qui me sont aujourd'hui et pour longtemps parfaitement indispensable !

c'est une machine différente des PCM 80 à 91, c'est un son très naturel, elle est aussi très simple à parametrer, j'adore les 3 paramêtres d'enveloppe (diffusion, attack et définition) qui couplés à la taille de pièce, au chorusing et aux 2 RT time permettent déjà tout un imaginaire !

Une machine flateuse au bon sens du terme même si elle reste perchée dans un registre très moderne et plutôt "variété" que "pop anglaise ou electro". elle permet par contre une foule de traitements pour qui decide de bien écouter le circuit de détection interne (sidechain) qui fait travailler le compresseur (si on le souhaite)

* Attention, le circuit de detection adopte une serigraphie un peu troublante, on choisit une fréquence et quand on module vers le moins, on en rajoute dans le circuit de detection, c'est un peu bizarre mais toutefois d'une certaine logique plus que dans la signal final c'est justement cette fréquence qui sera réduite en première.

Tous les controles sont présents, et des temps d'attack et de release pas très crunch, ca c'est sur. C'est un peu l'inverse d'un Smart SSL stéréo. malgré cela le 747 remonte un peu dans le mix ces petits élements qui en font la richesse, mais pas de facon aussi catégorique qu'un UREI 1176 pour exemple !. Je ne pense pas que l'on doit penser tout faire avec , le release et souvent trop lent même réglé au minimum et il vous laissera un peu sur votre faim si vous avez l'habitude de produits plus basiques et destructeurs.

* Ne pas hesiter toutefois à utiliser le potard "input" qui change bien la couleur de tout le reste du circuit traversé suivant la position choisie ! essayez en poussant l'input à fond et en baissant presque au mini "l'output", la machine se met à reagir completement differemment et le TSP se mets à generer de fort belles harmoniques,

* Pour les fana de médium vous pouvez choisir des lampes "JAN Sylvania 6922" en remplacement des sovtek, le médium deviendra legèrement plus typé et musical ! (dans les 30 dollars la lampe) chez tube dépot.

Qualité haut de gamme, moderne ! avec un leger souffle à la mise en service de l'égaliseur passif, c'est d'ailleur un peu incomprehensible sur une machine de ce prix et aussi bien construite pour le reste du circuit, surtout que c'est ce petit EQ qui viens parfaire le Son Avalon pour ceux qui aiment. le compresseur est lui, parfaitement discret et complet, même s'il donne cette sensation de lenteur que l'aiguille du VU metre nous confirme tout de suite !!!

l'égaliseur 6 bandes passif donne un avant gout de la couleur du 2055, toute proportions gardées. La dernière tirette à 32 Khz jumelée avec les circuits de sorties à lampe (3x 6922)
là par contre, rien à dire, très belle couleur de lampe, sans aucune saturation, c'est pas vulgaire pour une fois,
vous donnera de suite cette définition qui flatte l'oreille, (ce n'est pas une obligation non plus!)
il faut même parfois se calmer avec cette machine car les clients aiment beaucoup la première 15hz et la dernière tirette 32khz de l'égaliseur, pour etre flateur, c'est flateur !

A comparer si vous avez le temps avec un Empirical labs stéréo, un API 2500 ou un XL stéréo compresseur SSL dans une même gamme de prix. Rien à voir, le 747 est un opto moderne, lent et soyeux absolument à l'inverse des collègues.